宣扬中讲，本片将触及我们每团体都面对过的春运;可是本片除了已经触及到这个词汇之外，实在和春运一点儿都靠不上边。人家好莱坞的特技是把普通的视觉冲击晋升到不可思议之境，而由于各种缘由，我们的电影以至无法同纪录片一样实在复原春运宏伟场景所带来的视觉冲击。想想也是，假如真要在影片中表现出春运的实在感，所遇艰难至多有三：1.所需大众演员过多，2.车内没无机位可摆，3.假如动用CG就不再实在了。三大艰难每一个都是无法跨越的。这“反映春运”的重担简直是不可完成的义务，干脆我们还能拿春运只当做众多笑料中的一环，持续在我们的公路片架构中讲一个规行矩步的故事，囧一囧，乐一乐。
很高兴，在09年一窝蜂的山寨笑剧当时，往年生活笑剧重新复苏了。固然影片依然布满了一些“超幻想”的设定，也多半是为了引发故事转机而为。观众能够会觉得很僵硬，但还不至于恶心到呕吐。王宝强饰演的牛耿这张乌鸦嘴简直成为了每次事情转机的信号灯，低级是低级了一点儿，不过鉴于转机后所衔接的笑料够风趣，自己都能忍下吧。不过这种信号明白的转机，放在公路片这种边疆观众刚刚熟习起来的电影类型里，反而客观上更易于观众去熟习和掌握，也真的算是歪打正着了。
来源：(
http://blog.sina.com.cn/s/blog_629a0fd00100jfkw.html) - 《人在囧途》：索性囧囧作乐
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已经执导过《百变星君》、《安娜与武林》、《炮制女朋友》的本片导演叶伟民在笑剧桥段的设想上还是颇有功力的。不过他的套路却一直坚持了必定的形式化，就是想方设法地把仆人公往奇异的情形里赶。固然他赶人的借口常常都不怎么公道和靠谱，可是他所提供的情形却是正儿八经的越来越不靠谱。再加上仆人公的身份本来大都很面子，越往落魄情形里掉，局面就越轻易令人失笑。《人在囧途》中的徐峥和王宝强，就是这样一对儿功用设置。徐峥担任身份与境遇激烈反差，而王宝强则担任把他往沟里带。而不怜悯形中还布置了诸如李小璐和黄小蕾之类的客串，算是又多添了一点儿乐趣。徐峥和王宝强也不负众望，固然没有香港演员那么夸大的肢体举措，但是在表情上还算够丰厚。当然了，为了补偿边疆演员笑剧扮演不善过于夸大的特性，本片的笑料更多的是应用客串演员和主演的合作完成，而不过于依靠次要演员的团体发扬。(当然，也因而能够会招致局部无厘头粉丝觉得不够过瘾)
在香港做笑剧，限制能够少一些，至多在不违反大的情感品德背景下，对幻想具有的很多东西都能够停止恶搞和调侃。不过在边疆就完整不行，很多东西都遭到极大的限制。有很多社会的美好是具有的，但是你拿来用就不行，必需把丑的幻想给一个美的注释。于是我们看到影片里有很多堂而皇之的东西，其幻想化堪比全片镀金的《欠我十万零五千》。很明显，在揭发幻想美好、反映社会弊端、挖苦精英阶级这些方面，叶伟民没有任何期望。他不想做另一个张杨，《人在囧途》也不期望像《落叶归根》那样为了上映而删掉40分钟镜头。(对外说的是由于片长才剪，不过估量这只是缘由之一吧)本片的思想很复杂，就是在不触怒任何人的状况下，做一部能够让人从头笑到尾的电影，至于“引发考虑”这种会耗观众脑细胞的层次真是大可不用。从目前来看，这个手段却是到达了。在一片“人世自有真情在”的平和氛围下，在一切人都是坏人的调和社会中，观众都学会了挑选性失明，干脆囧囧地随着那些没有一点儿幻想感的角色们作乐吧。（本文来源：电影天堂<
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